汪野亭修竹茅亭圖瓷板畫
20世紀(jì)二三十年代，當(dāng)時景德鎮(zhèn)所產(chǎn)淺絳彩瓷器在全國風(fēng)行半個多世紀(jì)以后，終于走向了衰落之路，隨之又大興粉彩瓷，取而代之。粉彩瓷畫的興起與盛行，在景德鎮(zhèn)產(chǎn)生了一批非常優(yōu)秀的瓷畫專家。30年代，由于瓷板畫盛行，以王琦為首的一批畫家，他們多以八人合作的形式，畫八塊長條瓷板組合成一套畫屏銷售，銷路極暢，人見人愛，稱之“八友之作”或“珠山八友”。
據(jù)“珠山八友”當(dāng)時最年輕的藝人劉雨岑回憶是：“王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙、劉雨岑”。但據(jù)王大凡說，“其時有何許人、畢伯濤，而無徐仲南、田鶴仙”。兩人雖然說法不一，但這批畫家確實合作畫了不少風(fēng)格各異的精美瓷器和各式瓷板畫，成為達官商賈爭購的搶手藝術(shù)品。1937年，王琦不幸病逝，畫家們只好另找當(dāng)?shù)仄渌?a href="http://m.eattheroses.com/taociren.asp" target="_blank">名家遞補，雖人員時有更換，但其作品仍是極受人們歡迎的瓷畫精品。事實上，“八友”之稱乃是一個景德鎮(zhèn)優(yōu)秀的畫家群體。據(jù)劉雨岑生前說及：“鄧碧珊死后，畫八塊成堂的瓷板畫，多找汪大滄配畫，還有何許人、張志湯、方云峰等人”�！鞍擞选崩L畫的題材，按王大凡畫《珠山八友雅集圖》的題記中寫有“翎毛、山水、梅兼竹、花卉、魚、蟲、獸與人”�！鞍擞选钡漠嬶L(fēng)與書法款識多追求清代乾隆時“揚州八怪”的風(fēng)格。可惜這批藝術(shù)家多數(shù)人去世過早，未能大成。
王琦 賞月圖瓷板畫 劉雨岑 紫林香雪圖瓷板畫
王琦（18841937），號碧珍，別號陶迷道人，齋名陶陶齋。江西新建人。17歲至景德鎮(zhèn)，初以捏面人為生，后改習(xí)畫瓷像，并以海上名畫家錢慧安的仕女畫為藍本。尤以肖像畫最受人珍愛。以后又改學(xué)“揚州八怪”之一黃慎的畫風(fēng)，以寫意人物與草書長題為主，使畫風(fēng)別樹一幟�！鞍擞阎�，以其成就最高，影響最大”。
徐仲南（18741952），名陔，字仲南，號竹里老人，齋名棲碧山館。江西南昌人。少時入南昌一瓷店學(xué)徒習(xí)彩瓷，1918年受聘江西省瓷業(yè)公司，并赴景德鎮(zhèn)管理瓷業(yè)美術(shù)工作，此期結(jié)識王琦等人。徐仲南善繪青綠山水、人物等，畫人物有黃慎筆意，尤善畫竹石，傳世作品以竹石為多，所畫竹篁勁拔瀟灑，聚散得體，蕭疏縱逸，別具風(fēng)格。
鄧碧珊（18741930），字辟寰，號鐵肩子，江西余干人，清末秀才。據(jù)說鄧在景德鎮(zhèn)是最早使用九宮格畫瓷像者，此類傳世之作仍時有所見。鄧氏擅長粉彩魚藻，其技法受日本畫風(fēng)的影響。鄧在書法方面亦有一定修養(yǎng)，到景德鎮(zhèn)后頗受繪瓷藝人的尊敬，王琦亦曾執(zhí)弟子禮向鄧學(xué)習(xí)書法。王琦早期繪瓷像的技法即由鄧碧珊傳授。
何許人（18821940），字德達，又名處，用陶潛《五柳先生傳》中“先生不知何許人也”句，取名“何許人”。安徽南陵人，少時至景德鎮(zhèn)學(xué)繪青花，后改學(xué)粉彩。民國初，應(yīng)詹元廣、詹元斌兄弟之聘，赴北京學(xué)仿古瓷，得見故宮所藏之歷代名畫、名瓷，技法遂大進。后專攻彩繪雪景。何氏亦善微書，能于徑寸印盒上書《出師表》、《赤壁賦》，深受人們喜愛。
汪野亭（18841942），名平，號元鑒，又號傳芳居士。江西樂平人。1906年（22歲）就讀于江西省立窯業(yè)學(xué)堂（校址鄱陽），先從張曉耕、潘宇學(xué)繪花鳥，后改學(xué)山水。早期作品多受程門一派淺絳畫法的影響。后繪粉彩、青綠山水。晚年用筆蒼古粗放，用色濃艷得體，追求筆墨情趣，造景布局尤合法度。
畢伯濤（18851961），名達，別號黃山樵子。祖籍安徽歙縣，后寄居鄱陽，清末秀才。早年曾師鄱陽畫家張云山，后居景德鎮(zhèn)專攻粉彩，擅長翎毛、花卉。用筆工細(xì)流暢，設(shè)色雅靜艷麗，承繼清代華新羅一派的傳統(tǒng)技法。其書法亦遒勁娟秀。
王大凡（18881961），名，號希平居士，又號黟山樵子，齋名希平草廬。安徽黟縣人。少年至景德鎮(zhèn)學(xué)繪古彩人物，后專攻粉彩。早年拜汪曉棠為師，其粉彩人物、仕女受汪氏影響很大，用筆規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，用色艷而不俗。
程意亭（18951948），字體孚，別號翥山樵子，齋名佩古齋。江西樂平人。1911年（16歲）入鄱陽江西窯業(yè)學(xué)堂圖畫科從張曉耕學(xué)畫山水、花鳥。后至上海，拜海派名家程瑤笙為師習(xí)花鳥，技遂大進。程氏一生筆耕勤奮，傳世作品較多，件件精妙絕倫。
田鶴仙（18941952），原名田世青，后改為田青，字鶴仙，號荒園老梅，齋名古石。浙江紹興人。學(xué)繪瓷器，先畫山水，后專攻梅花，傳世之作以梅花為多。以筆者推算，1928年王琦創(chuàng)建“月園會”時，田鶴仙已34歲，于此之前由于是“半路出家”，即已畫瓷，在當(dāng)時恐難躋身于“八友”之列，應(yīng)該說田氏是在其后的時日里才參加到“八友”之中一起畫瓷的。但田氏很是勤奮，刻苦好學(xué)，他的月影梅花很快就得到了同行的贊許及商家的青睞。
劉雨岑（19041969），是“八友”中年齡最小的一位。安徽太平人，寄居鄱陽，15歲就讀饒州江西省立第二乙種工業(yè)學(xué)校飾瓷科，為陶瓷名家潘宇弟子。18歲來景德鎮(zhèn)繪彩瓷，后擅長花鳥。并創(chuàng)“水點桃花技法”，在粉彩的畫技上產(chǎn)生了極大的影響。
十位畫瓷藝術(shù)家各有絕招：王琦、王大凡以畫人物為主；程意亭、畢伯濤、劉雨岑等以花鳥為主；徐仲南的竹石、鄧碧珊的魚藻、何許人的雪景、汪野亭的山水、田鶴仙的梅花均各領(lǐng)風(fēng)騷，真可謂“八仙過海，各顯神通”。他們的陶瓷繪畫在國內(nèi)外均產(chǎn)生了深遠的影響，成為當(dāng)代人們收藏的熱點。
正因如此，在暴利的驅(qū)動下，近些年來，景德鎮(zhèn)一些無良私營廠家，大量濫仿“八友”之作，投放市場，以假充真，騙人坑人，使不少熱心的收藏者備受損傷，亦敗壞了景德鎮(zhèn)當(dāng)今制瓷業(yè)的聲譽。
就目前看，十位瓷畫家的作品都有仿品、偽作，作偽的水準(zhǔn)有高有低，高者一眼初看難辨真?zhèn)�，低者俗不可耐，不堪入目。去偽取真便是擺在我們面前的一大課題。如何分辨呢？
一、首先，應(yīng)對十位瓷畫家的真品、精品多看，多上手，摸清每位畫家在各時期畫作的風(fēng)格、特點，如耕圖、用筆、用色、署名、題記、落款、印章、字體等，找出其技藝的個性、特性與精妙處的規(guī)律，熟記于心。若難以見到真品，多看真品的圖片或有關(guān)書籍亦可，把真的作品看熟了，認(rèn)準(zhǔn)了每位畫家的風(fēng)格所在，就不難找不著贗品的偽裝了。
二、看一件瓷畫作品與看紙、絹中國畫一樣，看的規(guī)律是：”一字、二畫、三印章“。對作偽畫瓷的高手來說，“仿畫容易，仿字難”，字是最難仿的，字不對，作品很難看真。其實，畫也是難仿到位的。一件名家之作，其功力是不言而喻的。每件作品都能感受到畫家的靈氣。而仿品與偽作，無論是字或畫都是有形而無神，或是連形都相差萬里，其真?zhèn)谓腥艘荒苛巳�。十位瓷畫家的印章亦各有特點，應(yīng)細(xì)細(xì)揣摩。如王琦便使用“西昌王琦”四字三重疊空心篆體印，一時難以辨認(rèn)，有的偽作品不識其意，糊亂涂寫，毫無層次，一看印章便知“廬山真面目”。
三、看瓷器的制作工藝與瓷畫原料。瓷器的制作工藝是有很強的時代特征。民國時期的瓷胎較堅致，器物胎體的輕重一般較為適中，釉面比較肥潤，表面光澤溫和，而新仿的瓷器因圖厚利，不免處處偷工省料，胎體比較輕薄，釉薄無肥潤感，釉面光澤刺眼，成一種死硬的光感，缺乏柔溫的氣質(zhì)。正因如此，偽作者往往在器表用化學(xué)藥物浸蝕，用細(xì)砂紙擦弄或用顏料涂抹，這種種手法，只要細(xì)心觀察，亦不難發(fā)現(xiàn)。
繪瓷原料令仿者與原作亦有本質(zhì)的區(qū)別。民國時很多繪瓷原料是礦物料，研磨精細(xì)，燒出后顏色鮮艷、厚重，層次感強、光澤度好，手觸細(xì)膩嫩滑。而現(xiàn)在仿品所用繪瓷原料多用化學(xué)配制料或代用品，粗劣不堪，燒出后粗糙無光澤，無鮮艷可言。色階平淡，沒有精神。
總之，作偽者或臨摹、或拚湊、或生造，千方百計將贗品打扮成“原作”，但只要細(xì)心揣摩，仔細(xì)分析，多看、多比，總不難找到其蛛絲馬跡的。
辨?zhèn)螌嵗?nbsp;
鄧碧珊 魚藻圖瓷板畫（贗品） 張沛軒魚藻圖瓷板畫（民國時期真品）
如上圖鄧碧珊魚藻圖瓷板畫是一幅贗品畫。初看覺得畫技不錯，應(yīng)該說畫者的水準(zhǔn)不在低俗之列。但仔細(xì)觀察畫面，右側(cè)水藻中的兩條上下同向的鳊魚與其對面游來的上、中、下三條游魚的中間較大的一條魚，此三條魚構(gòu)成側(cè)身“品”字形，三魚與水灌的構(gòu)圖，正是臨摹張沛軒先生（民國時景德鎮(zhèn)另位畫魚藻圖的瓷器畫家）的魚藻圖（見上圖）。只是作了些小小的改變而已。如張沛軒所作畫面左邊只畫一條魚，此贗品畫成上下排列的大小不同的三條魚，畫面的右上部又增添了同向左下游去的大小不等的五條魚，畫面魚紋多了，比原作顯得呆死而雜亂。贗品的水藻亦畫得拘謹(jǐn)、生硬，藻莖似小竹子，硬挺硬挺的，藻端如松針，似乎不是生長在水中，而像生長在陸地上似的（見左下圖）。而原作的水藻畫有莖無骨，有一種隨水飄浮的感覺，時隱時現(xiàn)，很是生動，收到了事半功倍的良好藝術(shù)效果，而仿品是達不到這一效果的。
贗品鄧碧珊魚藻圖之局部 贗品鄧碧珊魚藻圖瓷板背面
從畫面的題記、款識看，贗品與鄧氏原作的字體更是相差甚遠，鄧氏書法功力深厚，剛?cè)嵯酀�，具顏書之功，而贗品的字體是行楷，亦顯做作、呆板。鄧氏的印章多為“鄧氏”印、“鄧”印、“之印”等，而贗品的印章過于規(guī)整、刻板。再從瓷板的背面看，新瓷板為怕人看出是新的，在其背面以濃淡之墨汁涂抹全器，弄巧成拙，一目了然（左上圖）。(肖一夫)
