柴燒陶藝的特點(diǎn) 


柴窯燒成的陶藝作品與一般的電窯，瓦斯窯最大的差別在于木材燃燒所產(chǎn)生的灰燼和火焰宜接竄入窯內(nèi)，在坯體上產(chǎn)生自然落灰的現(xiàn)象，經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的高溫融合成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質(zhì)地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉藥不同；不會(huì)重復(fù)且很難預(yù)期它燒窯的成果，若是橫焰式窯，則具有方向性。因此燒成的作品有受火面與背火面的陰陽(yáng)變化與火焰痕跡。它散發(fā)一種質(zhì)樸，渾厚，古拙的美感，正是柴燒陶藝家為它著迷而投入龐大心力去追求的原因所在。 


窯的角色 


　　柴窯的架構(gòu)一般分為四個(gè)部分：火膛（ fire box燃燒室），窯室（chamber）， 煙囪（chimne），煙道（flue）。燒窯的原理是：木材于火膛中燃燒，其產(chǎn)生的熱度，灰燼，火焰，經(jīng)過(guò)窯室，對(duì)擺在其中的陶坯產(chǎn)生作用與效果，再經(jīng)過(guò)白煙排出。因此窯的設(shè)計(jì)重點(diǎn)必定是： 
1．有利于燃燒（包括升溫及保溫） 
2．有利于火與灰（ flame and ash）在坯體上的火痕
3．火的排出路徑（側(cè)焰、倒焰或直焰） 


　　窯的建構(gòu)不單純是技術(shù)問(wèn)題，窯的形式更決定了火的路徑，也就是決定了落灰，火痕的方向性。更確切的說(shuō)，窯將確立作者不可變更的窯火風(fēng)格。不同形式的窯有著不同的特性，甚至于同一形式的窯，有不同窯的個(gè)性，我們對(duì)一座柴窯窯性的掌握，除了順應(yīng)與駕馭外，也包括燒成的效果的掌握。然而所謂燒成的效果其實(shí)是隨作者的主觀因素而有不同的評(píng)價(jià)，尤其以創(chuàng)作為出發(fā)點(diǎn)時(shí)，無(wú)論如何，一座窯仍要有相當(dāng)?shù)恼瓶囟群瓦m量的落灰及火痕的效果。如果不求落灰及火痕，就沒(méi)有必要千辛萬(wàn)苦的去燒柴窯了。不當(dāng)?shù)母G室設(shè)計(jì)將導(dǎo)致效果不彰，不易掌控，甚至于溫度燒不上去，蓄溫不良，灰和火都留不住等等缺憾。