從存世的雕瓷分析，清中晚期的陳國(guó)治，王炳榮，李裕成是公認(rèn)的名家，陳國(guó)治的作品大多為山水人物，刀法細(xì)膩，構(gòu)思精巧，風(fēng)格淡雅，宛若壽山石的薄意雕刻。王炳榮的作品題材廣泛，動(dòng)物、花鳥(niǎo)、人物皆有，栩栩如生，呼之欲出，和陳國(guó)治相比，刀法上前者偏重于剔，后者偏重于雕。李裕成的作品風(fēng)格接近于陳國(guó)治，題材上接近于王炳榮，喜好開(kāi)光剔地。前幾年市場(chǎng)上還�？梢�(jiàn)得他們的作品，價(jià)格也較高，近幾年市場(chǎng)上已難見(jiàn)蹤影，偶見(jiàn)一件，價(jià)格也都進(jìn)萬(wàn)�？梢�(jiàn)他們的作品正逐漸被人們認(rèn)識(shí)。
多年來(lái)，我偏重于素胎雕瓷的收藏。所謂素胎，即是不上釉的也有稱之為“生瓷”；初見(jiàn)誤以為是毛坯，實(shí)則是有意而為之。因不上釉，胎料極為講究，手感極其柔滑，胎白如雪叩之響聲脆亮，胎面上的剔雕圓潤(rùn)逼真。（如圖）這幾件菊花圖案文房用品，是幾年來(lái)覓購(gòu)于不同地方，結(jié)集成套。不少人見(jiàn)之誤以為是瓷工漏了上釉，也有的誤認(rèn)為新仿的而不敢問(wèn)津�，F(xiàn)在市場(chǎng)上確實(shí)有不少新仿的這類東西，但雕剔粗糙，胎泥混濁，圖案呆板，細(xì)察即可明辨，尤其是仿陳國(guó)治、王炳榮、李裕成三大名家的，更要格外小心。
素胎除雕剔以外，也有在胎面上繪有墨彩的，其圖案大多為山水人物詩(shī)意圖，潔白素胎繪上墨彩圖案，黑白相映，清雅靈動(dòng)，極有觀賞性。
素胎墨彩也好，生瓷雕剔也好，都反映了清代瓷業(yè)興旺，工藝精湛，百花齊放的歷史特征。名家名作雖出現(xiàn)在清代晚期，而這一奇葩卻是初綻在清早期。十年前，我曾在當(dāng)時(shí)的福佑路市場(chǎng)上買到過(guò)一只筆筒，筒身厚重，拿在手上有沉甸之感，底有“乾隆年制”陽(yáng)刻篆書(shū)款，筒身雕有鸕鴨吃稻谷圖案，粗細(xì)有致，神態(tài)生動(dòng)，限于當(dāng)時(shí)的工藝水平，圖案胎泥和筆筒胎泥有色差，圖案的胎泥比筆筒的胎泥略白一點(diǎn)，和清晚期胎泥渾成一色相比，略有差異，但細(xì)細(xì)品鑒，卻另有一番雅趣。記得當(dāng)時(shí)那個(gè)地?cái)偫项^要價(jià)1000多元，在旁的行家沖我一句“好東西不要錯(cuò)過(guò)”，于是買下了，珍藏至今。
