景德鎮(zhèn)有四大傳統(tǒng)名瓷：青花瓷、粉彩瓷、顏色釉瓷和玲瓏瓷。

 

　　青花瓷是應用 料在瓷胎上繪畫，然后上透明釉，在高溫下一次燒成的釉下彩瓷器，花面呈藍色花紋，幽倩美觀，明凈素雅，呈色穩(wěn)定，不易磨損，而且沒有鉛溶出等弊病。清代龔在他的《陶歌》中這樣稱贊青花瓷：“白釉青花一火成，花從釉里透分明�？蓞⒃旎�先天妙，無極由來太極生”。

　　青花瓷是元代時期景德鎮(zhèn)瓷工的創(chuàng)造發(fā)明，當時燒制就已經十分成熟，至明代，景德鎮(zhèn)青花瓷就更以胎釉精細、青花濃艷、造型多樣而負盛名。清代唐、雍、、乾年間的青花瓷燒造成就更加顯著。新中國成立后，青花器皿由過去的單件為主，發(fā)展成以配套為主，畫面更加精美。

 

　　粉彩瓷又叫軟彩瓷，是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一。

　　粉彩瓷在工藝上是在陶瓷顏料中調入“玻璃白”因此使畫面具有粉質感，立體感也很強，所繪圖象表現力強，融匯中國工筆重彩的構圖與技法，畫面濃淡相間，陰陽襯托，形象生動，線條工細流暢，色彩清麗粉潤，而且色彩柔和，細膩，雅致，不論山水景物，人物故事，花卉鳥獸、草木蟲魚以及靜物圖案均可入畫，極富詩情畫意。

　　早在清朝康熙后期，景德鎮(zhèn)的粉彩瓷就已問世，雍正時相當精致，乾隆年間達到很商的藝術水平。

　 

　　如果用“萬紫千紅”來形容景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一的顏色釉，那是非常恰當的。不僅紅紫，不論什顏色都可燒制，紅為火焰，綠為春水，藍似青天，黑為墨炭，是瓷器中最富神秘色彩的藝術品。

　　顏色釉瓷突起色釉瓷。有許多種類別：通體一色者稱單色釉，多色相間者稱花釉，燒成溫度在1200度以上的叫高溫顏色釉，1000度以下的叫低溫顏色釉。釉料中含粘土、石英和助熔劑。著色劑主要有含銅、鐵、鈷、錳等化合物。低溫顏色釉大多以自然界中的景物、動植物命名，為象牙窯紅等。明、清兩代的顏色釉瓷色彩就十分豐富，再經新中國成立后50余年的發(fā)展，更是無色不備，除恢復傳統(tǒng)色釉56種外，又創(chuàng)新各種色釉60多種。為鳳凰衣釉、彩虹釉等等。色彩非常豐富，產品暢銷全世界。

 

　　玲瓏瓷是在瓷器坯體上通過鏤雕工藝，雕鏤出許多有規(guī)則的“玲瓏眼”，然后 以釉燒成后這些洞眼成半透明的亮孔，十分美觀，被喻為“卡玻璃的瓷器”。因為“玲瓏”的本義就是靈巧，明徹、剔透，所以以玲瓏稱這種瓷器是非常確切的。玲瓏瓷也有很悠久的歷史，所以也是景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷之一。玲瓏瓷往往配以青花圖案，叫青花玲瓏瓷。這種瓷器既有鏤雕藝術，又有青花特色，既呈古樸、又顯清新。解放后的玲瓏瓷得到迅速發(fā)展，產品除中西餐具、茶具、具、咖啡具、文具等日用瓷外，又精制成各種花瓶、各式燈具等陳設瓷。近幾年來，更發(fā)展為彩色玲瓏、薄胎玲瓏皮燈等非常精美的工藝美術瓷。

 

　　雕塑瓷預名思義就是通過雕塑而燒制成立體陶瓷的藝術品，簡稱瓷雕。它的制作需經模印、鋃嵌和鏤、堆、塑、雕刻等多道手工工藝操作自經高溫燒煉才能完成。由于操作的方法不同，可分為圓雕、堆雕、鏤雕、浮雕、雕鑲、雕刻等種類。每類雕塑都有自己的特色，從陳列美術品到日用生活器皿以及玩具等都可通過使之具有誘人的藝術魅力。

　　景德鎮(zhèn)的陶瓷雕塑歷史悠久，據史書記載，隋代就有獅、象大獸進獻皇宮。兩宋時期吸收陶 、陶馬、石刻、泥塑等雕塑藝術提高技藝。明代出現許多精雕細刻的瓷佛像，頗負盛名。清代的鏤空轉心瓶，公道杯等都是著名的瓷雕產品。

 

　　薄胎瓷又叫“蛋殼瓷”，也叫“脫胎器”，因為它薄為蛋殼，輕若調紗，厚度只有0.5毫米，是馳名中外的又一傳統(tǒng)名瓷。由于其薄，制作難度很大，技術要求很高，修坯時刀力安平穩(wěn)均勻，輕重適宜，操作時甚至要憑耳聽手模來測走厚薄，稍有不慎就坯胎粉碎，前功盡毀。

　　景德鎮(zhèn)的薄胎瓷也是源遠流長，始于北宋的影青瓷，那時就“滋潤透影，薄輕巧”。到了明代吳昊十九的“卵 杯”、器質就非常高超，確實是充分體現景瓷“薄為紙”的特點，所謂“只恐風吹去，還愁日覓銷”，確實有這種強烈的感覺。解放以后，薄胎瓷有新的發(fā)展，產品大而且有粉彩薄胎瓷，還有青花薄胎、玲瓏薄胎、色釉薄胎、不論薄度、白度、透明度都超過歷史最好水平。

 

　　影青瓷也叫映青瓷，其前身是青白瓷，被稱作“色白花青”的影青瓷是北宋中期景德鎮(zhèn)所獨創(chuàng)，南宋時大量生產，而且“著行海內”，是市場上的搶手貨。當時的影青瓷絕大部分花，為薄剔而成的透明飛鳳等花紋。這些花紋由技藝高超的陶瓷藝人在坯體上刻制之后，以透明青釉，以高溫燒制而成。1983所創(chuàng)青花影青瓷青花影青瓷集傳統(tǒng)的青花、影青、刻花于一體，使幽倩致的青花，晶瑩剔透的暗刻花紋以及自中泛青的影青色釉互相襯托，交映生輝。釉里紅瓷

　　

　　與青花瓷同時期，元代的景德鎮(zhèn)瓷工還發(fā)明了，這也是一個重大的創(chuàng)新項目，可以說與青花瓷是一樹綻開的兩支并蒂花。

　　釉里紅瓷是以銅紅釉（氧化銅）在瓷胎上繪制蘊含紋，然后自 以透明釉，在高溫還原焰中燒成后，紋飾在釉下呈現紅色，柔和美觀。釉里紅的制作是均窯紫紅斑釉變而來的。鈞窯的紫紅斑紋原為自然形態(tài)，其形有的象蝙蝠，有的象魚，其后漸次為人工所控制。

　　釉里紅常常與青花配合裝飾，稱青花釉里紅瓷，或叫青花火紫，形成一種別致的裝飾紋樣。由于燒制難度較大，元代的產量不多，留傳器物也很少�，F存的一件標有“至元戊寅”銘款的青花釉里紅瓷器，是元代釉里流傳至今的珍品。 　 　

 

　　采自藝之所長，集技法于一身，是人們對綜合裝飾的贊譽。確實，所謂綜合裝飾，就是陶瓷工藝上根據作品的需求，采取多種技法，運用不同原料，以及不同的燒成溫度給瓷器作裝飾。這種把多種技法集中到一件作品的做法，其優(yōu)點是能更好地體現作品的主題思想，增加作品的藝術美。

　　綜合裝飾方法是新中國成立之后才發(fā)展起來的。從傳統(tǒng)的角度上看，景德鎮(zhèn)過去只有釉上釉下的加彩、斗彩等裝飾方法，而綜合裝飾需要多項技術熟練的專業(yè)人員相互配合，采用釉上釉下不同色料，運用繪畫，雕刻等多種手法，采取高溫、低溫不同的燒成溫度，經過窯爐和紅爐的兩次焙燒才能完成。由于綜合裝飾表現天地寬潤，可以充分表達設計者的意圖，盡量發(fā)揮各種裝飾方法的優(yōu)點和工藝

 

　　以色調豐富明快，富有表現力見稱的“新彩”（舊稱洋彩），是清末引進國外陶瓷顏料調成由質或膠狀，然后畫于瓷器上。景德鎮(zhèn)新彩有多種裝飾方法，如手印、絲印、刷花、新花、噴彩等。其中的手印和絲印貼花裝飾和金彩，電光彩等都已廣泛裝飾于配套的中西餐具、茶具等日用瓷上。

　　窯彩也叫釉下五彩。其制法是將紋樣繪于釉下或層中間，經高溫一次燒成。其色彩比青花豐富，適宜裝飾體薄質精的“高白釉”產品，色彩透明雅麗，釉面光潔滋潤，紋樣活潑雋秀。由于顏色在釉下，所以經久耐用，永不褪色，也無鉛毒。