2005年9月，紐約“青風(fēng)習(xí)習(xí)”。明青花瓷器在佳士得、蘇富比秋拍中成績斐然。正德青花阿拉伯文四方瓶，以前所未有的1374萬元人民幣（169.6萬美元）成交價闖入拍賣千萬陣營，昭示著明中期青花瓷市場“日照已炙”。

　　明中期（成化、弘治、正德）青花瓷器，從顏色到器型較早期發(fā)生了很大變化。首先顏色由早期的濃烈轉(zhuǎn)向淡雅。進(jìn)口的蘇麻離青不再使用，取而代之的是產(chǎn)于江西饒州的陂塘青，俗稱“平等青”。發(fā)色淡雅，沒有結(jié)晶黑斑，色澤平和均勻，使明中期的青花很長時間保持這一風(fēng)格，至正德后期才開始發(fā)生顯著變化。

　　成化斗彩聞名于世，青花也備受收藏家青睞。皆因成化青花胎質(zhì)細(xì)膩、釉面溫潤、繪工古拙。其中繪意之古拙在明青花中無人望其項(xiàng)背，老古玩行素有“明看成化、清看雍正”一說。

　　由于成化青花在瓷質(zhì)、色料、畫工上的精益求精，從杯碗盤到罐缸，品相好、無瑕疵的，在國際市場上有百萬人民幣到數(shù)千萬人民幣的身價。2002年11月倫敦BONHAMS（博漢斯）拍賣行，拍過一件Cunliffe爵士舊藏的成化青花纏枝百合宮碗，成交價為904250英鎊（約合1338萬元人民幣）。造型端莊圓潤，發(fā)色淡雅。腹部與內(nèi)壁繪的百合花朵碩大，雙勾后淡平涂，葉子也如此，正是“花無陰面，葉無反側(cè)”的寫意畫法。整體畫面的花朵與葉子間大量留白，不去填充，是成化青花的典型特點(diǎn)。值得提出的，1947年Cunliffe爵士在倫敦以475英鎊購得此碗，50余年價值上漲兩千倍，令人咋舌。另外，這只底署“大明成化年制”兩行楷書款的宮碗，同徐展堂先生在上世紀(jì)80年代，以400多萬港幣購得的那只為一對，同為成化皇帝御用宮碗。

　　弘治一朝，承襲成化青花的基本特點(diǎn)，分辨不易，因此有“成弘不分”之說。但胎質(zhì)、釉面、繪工等略遜一籌。實(shí)際上，從弘治起，繪法即便平涂，也注意變化，從淺到深形成過渡，畫面的布局比起成化時期，又開始逐漸增加內(nèi)容，與成化疏淡的典型風(fēng)格反而有些距離。弘治皇帝勤政恭儉，官窯曾經(jīng)幾度停燒，因此官窯青花傳世品不多，比起成化更加稀少。在市場價格上，應(yīng)不比成化低。其中黃釉青花創(chuàng)燒于明宣德，弘治時期最為精彩，為皇家用器。北京翰海1996年11月拍過一件弘治官窯黃釉青花花果盤。胎質(zhì)細(xì)膩，內(nèi)壁繪“三多”、梔子花紋飾，古拙不失艷麗，層次感強(qiáng)烈。當(dāng)時成交價為286萬元人民幣。

　　正德皇帝荒于政事，明朝國力從此由盛轉(zhuǎn)衰，青花瓷器也隨之由頂峰轉(zhuǎn)向下坡。青花料除用平等青、石子青外，后期開始使用“價倍黃金”的回青。正德瓷器的繪畫手法非常精練，細(xì)描勻染，圖案生動精致。2004年4月香港蘇富比拍的一件正德青花穿花龍紋盤，直徑19.5厘米，成交價118萬港幣。穿花龍紋的使用，在正德時期非常盛行。所繪龍紋穿行于纏枝花中，纏枝花紋勾邊不留白，布局飽滿。這種畫法成為正德時期一種獨(dú)特的紋飾風(fēng)格。

　　正德皇帝崇尚伊斯蘭教，凡有伊斯蘭文字的明朝青花瓷器，基本都是該朝作品。此時造型也一反傳統(tǒng)，出現(xiàn)了許多新穎奇巧的瓷器。紋飾多繪“回文”和“吉祥”圖案，甚至還用“藏文”和“八思巴文”書寫年款。

　　這些新穎奇巧、繪阿拉伯文的正德青花瓷，過去在拍場上一直處于低靡狀態(tài)，成交價普遍走低。北京翰海1996年11月拍過一件阿拉伯文筆架山，成交價55萬元人民幣；1997年翰海拍過一件阿拉伯文多孔瓶，當(dāng)時僅以11萬元人民幣成交；香港佳士得2003年10月27日拍的一件阿拉伯文三足爐，成交價27.8萬元人民幣�？梢姅�(shù)次拍賣從未超過百萬元。而已被倫敦古董商Eskenzi收入囊中的這件阿拉伯文四方瓶，在國際拍場上難得一見，此次高價成交，致使明中期青花普遍受到關(guān)注。

　　歷數(shù)明代青花的拍賣紀(jì)錄，明中期青花除成化一朝，歷來價位不高。主要是藏家收藏重點(diǎn)一直重在永宣，故明中期青花被長久忽視。今天看來，永宣的高價會令一般收藏者望塵莫及，而明中期青花收藏卻大有潛力。