瓷器應發(fā)揮瓷器的語言。漢光瓷以其白透潤純?yōu)榛咎厣?/P>
瓷器是材質(zhì)、工藝、造型與裝飾缺一不可的整體，這是一件瓷器藝術(shù)品與純繪畫根本不同的地方，漢光瓷選材之精，達到高嶺土、長石、石英之極限，前無古人，因為天地之造化，這些不可多得、不可再生的資源，應倍加珍惜。惜泥如金，制泥與成型工藝精良是不可忽視的因素。
文化人喜歡漢光的白瓷，其原因是造型的完美和造型的形體對材質(zhì)優(yōu)點的充分體現(xiàn)，瓷器的裝飾更應與材質(zhì)、造型相結(jié)合，所謂裝飾不是純繪畫的概念，在瓷器上裝飾不是把瓷當紙，單純強調(diào)其繪畫性，讓人觀賞的不單純是繪畫，更是讓人欣賞瓷器，因為有了瓷器上的裝飾，使瓷器更加完美，更加體現(xiàn)瓷器工藝的完整性，讓人第一眼看到的是瓷器，而不是繪畫的某一局部，這就是瓷器的整體美感。
讓裝飾繪畫與瓷器更完美地結(jié)合，這是李游宇創(chuàng)作漢光瓷“白鳥”系列的一種想法，一種探索，他選擇了鷺鷥、和平鴿、丹頂鶴、鸚鵡等白色鳥為題材，在白色里找灰層次，在釉下彩里作沒骨與工筆。
陶瓷的繪畫不是真正的繪畫，很大程度上是制作，極其工藝化，釉下工藝的特殊工藝既不能像畫家酣暢淋漓地揮筆，也不能層層渲染，而是嚴格按工藝特點制作，充分把握釉下有色金屬在高溫釉下的窯變效果，如白鳥羽毛的淡茶色，畫上去卻是濃重的暗紅色，黑色的線條燒出來是白色，畫上去的效果也與燒出來的效果完全不能畫等號，這是釉下彩的精妙之處。這些并不難掌握，熟悉工藝研究、研究工藝反而會出現(xiàn)意想不到的效果，他強調(diào)的是陶瓷的裝飾意味。
白鳥的白不是畫上去的，更多是留出來的或是刮出來的，漢光瓷瓷質(zhì)很白很透，所有的白色顏料反而沒有瓷質(zhì)白，尤其是不透光。白瓷上白鳥，背景色一減再減，減到能襯托白鳥即可。白鳥的構(gòu)圖亦如圖案一樣是適合在器皿的形體上，因而是裝飾的，是特意安排的，只是讓畫面看不出安排的痕跡。
白鳥系列的整體效果是裝飾瓷器，鳥不會從瓷器上奪人視線，讓人看完整體，然后視線引入畫面。明代青花大缸“月下追韓信”，首先給人的整體感覺是大缸的氣度和裝飾美，其次才是生動的故事畫面。白鳥系列是向古人學習的一個心得。
