20世紀(jì)始，清王朝早已沒有了往日輝煌的跡象，而為皇家御用的景德鎮(zhèn)官窯的生產(chǎn)也隨之日漸衰敗。終于隨著清王朝的覆滅及辛亥革民的開始，這座為宮廷煅燒了六百余年，產(chǎn)出無數(shù)精美奇絕瓷器的皇家窯廠也壽終正寢了。
然而，彼時(shí)景德鎮(zhèn)的陶瓷發(fā)展走向卻打開了一條與往昔千年完全不同的局面：陶瓷的發(fā)展走向總與一個(gè)時(shí)代、國家的興盛衰敗有著驚人又相似的起伏線，但是距今一百多年前的景德鎮(zhèn)，瓷藝人沒有了宮廷創(chuàng)作的局限與束縛，開始了難得的自由發(fā)揮和創(chuàng)作，是時(shí)景德鎮(zhèn)的陶瓷發(fā)展出現(xiàn)空前的繁榮。珠山八友正是那時(shí)期出現(xiàn)的瓷繪大團(tuán)體，他們畫出了中國歷史上最漂亮的的瓷器，以致澤被的后輩繪制的瓷器作品賣出的價(jià)格也動(dòng)輒十萬至幾百萬的價(jià)格。此后至今，“珠山八友”也似乎成為了一個(gè)時(shí)代瓷器的代名詞，甚至是一種優(yōu)秀的、精粹的世家精神，成為后人難以超越的一種經(jīng)典傳奇。
在流傳最廣的珠山八友起源說版本中，王琦在1928 年瓷板畫頗為銷行的時(shí)候，接了一筆要求一套瓷板需要8個(gè)不同畫面、并由專長藝人執(zhí)筆彩繪的訂單，故而有了八友結(jié)社之事。而當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)完成兩個(gè)花鳥畫面的正是程意亭、劉雨岑。
珠山八友中，當(dāng)有程意亭、劉雨岑兩位陶瓷藝術(shù)大師專攻花鳥繪畫體裁，并堅(jiān)持各有特色。無論是從其作品風(fēng)格、理念或者技藝都對今天的景德鎮(zhèn)陶瓷花鳥的發(fā)展都有著深刻的影響。至今仍有許多的花鳥繪畫者在無盡的探索、研究、臨摹著他們的作品，可說以其為師宗，延伸出了今天陶瓷繪畫花鳥的"枝繁葉茂"。
藝成無意有意間
程意亭生于1895年，樂平縣人。幼時(shí)坎坷，8歲喪父，由其兄撫養(yǎng)長大，14歲起在祥盛糧行做學(xué)徒。少年程意亭正是在糧行學(xué)徒期間，才有緣結(jié)識了陶瓷。那時(shí)，他常路過南門大街一家裱畫店，經(jīng)常被店里板壁的紙畫吸引， 如此經(jīng)常是誤時(shí)誤工，惹來兄長責(zé)備。從此程意亭對學(xué)徒無意，立志從藝。
1911年，16歲的程意亭自行離家，進(jìn)入 “江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)�！� (原江西窯業(yè)學(xué)堂)圖畫科，師承名家張曉耕及潘陶宇，習(xí)得其山水花鳥真?zhèn)鳌?年后學(xué)成畢業(yè)，程意亭在九江“普芳居”瓷店從事瓷上繪畫。
程意亭穿著有喜好，很注重儀表，頭戴禮帽、手執(zhí)文明杖，長得斯文，風(fēng)度翩翩，性情溫和，喜交朋友。在曹焜督軍江西期間，南昌曾建“迎慶樓”，負(fù)責(zé)建造的程先生與程意亭關(guān)系甚好，特請他為該樓作畫。l925年，程先生意促成程意亭舉家從九江遷往景德鎮(zhèn)，于筷子弄開辦瓷店，開始了在瓷都景德鎮(zhèn)的藝術(shù)生涯。是年，因?yàn)槭炙嚦海c當(dāng)時(shí)有負(fù)盛名的王琦結(jié)交為友，同時(shí)也開始了與“珠山八友”的不解之緣。據(jù)史考證。程意亭早期就參與了“月圓會(huì)”的藝友聚會(huì)，亦是“珠山八友”成員之一。
其實(shí)，程意亭從藝之初，并非專攻花鳥，而是喜好并繪得一手好山水。景德鎮(zhèn)陶瓷網(wǎng)題材更變之因據(jù)說是一次偶然事件，有次畫友請人鑒賞其山水畫時(shí)，聽見有人戲謔地說了聲：“畫是畫得很好，但稿子是我的�！彼醺凶宰鹦氖艿侥蟮膫�，發(fā)誓從今以后再不畫山水，而專攻花鳥畫。由此可見，程意亭也是個(gè)性情高傲之人，沒想到轉(zhuǎn)變體裁之后的他，憑借自己勤學(xué)苦練、聰慧好悟使得后人有機(jī)會(huì)領(lǐng)略其花鳥畫的獨(dú)特魅力。
但真正使得其瓷上花鳥達(dá)到高峰卻是源于其藝術(shù)營生中的一次關(guān)鍵“逃離”。1931年，程意亭為某官家繪制瓷板畫，因只落款而未動(dòng)筆，得罪主顧，為避責(zé)任，遂離景德鎮(zhèn)逃亡上海。期間，成為浙派名畫家程璋（程瑤生）的入室弟子。程求師時(shí)隱瞞自己從事瓷畫的經(jīng)歷，并為程璋磨墨，擔(dān)當(dāng)勤雜3年，期間偷偷地學(xué)習(xí)了程璋的繪畫技法。程璋早年宗沒骨法工筆花卉，以及之后采用西畫明暗透視之術(shù)，特點(diǎn)色彩濃麗、構(gòu)圖別致且不落俗套。特別是他畫松皴石把握大度、自創(chuàng)新貌的藝術(shù)特色，給程意亭以后的花鳥繪畫提升打下了厚實(shí)的基礎(chǔ)。
造險(xiǎn)求活花鳥奇
在1925年至1935年，程意亭正處于創(chuàng)作黃金時(shí)期。傳世之作也多為這時(shí)期創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)有件作品一舉在當(dāng)時(shí)的巴拿馬國際博覽會(huì)中獲獎(jiǎng)。
抗戰(zhàn)時(shí)期前后，“珠山八友”成員已各自東西。此時(shí)的程意亭已經(jīng)返回家鄉(xiāng)靠賣畫維生。此間，程意亭的花鳥成就已然更上一層樓。當(dāng)時(shí)樂平縣民眾教育館舉辦畫展籌資，程意亭即在半年內(nèi)為之繪制中堂100余幅，百余幅畫雖然同是花鳥，章法卻無一雷同，有幅繪有動(dòng)態(tài)各異一百只麻雀的《百雀圖》中堂畫，被國民黨一軍官以100擔(dān)大米之價(jià)買去。前來觀者無不稱贊程意亭功力之深厚，技藝超群。
觀現(xiàn)存的程意亭作品，多以松鶴、荷塘、水鳥、紫藤、秋菊為畫面主體，以瓷板、四方鑲器為裝飾載體。其瓷板畫上多有“擬南沙老人大意”、“擬鴛湖老人筆意”、“擬鴛湖老人法”、“擬廷錫相國大意”、“師南沙翁法”、“仿鴛湖老人畫法”等字樣的題款。
“南沙老人”、“鴛湖老人”是清代杰出畫家蔣廷名號。善畫花卉，生動(dòng)淡雅、構(gòu)圖講究新奇、筆法有工有率。程意亭花鳥亦受其影響。
故而程作品在筆法上多兼工帶寫，用筆飄逸灑脫且工整細(xì)膩；在賦色上清新雅麗、不浮不躁；在構(gòu)圖上奇中求正、穿插自如，錯(cuò)綜而又空靈；在形象上刻畫細(xì)膩入微，卻又注重動(dòng)勢神態(tài)，突破了一般花鳥畫的媚世艷俗、煩瑣臃雜之弊端。
程意亭的作品在構(gòu)圖上也別具匠心。有人如此概括四部曲：造險(xiǎn)、求活、置死、回生。其荷莖十字交叉，是為造險(xiǎn)；花蕾設(shè)其間，是為求活；水鳥直角停棲，是為置死，荷塘襯于其后，為回生�；ㄈ~往往成“ 面”、莖桿形成“線”、水鳥形成“點(diǎn)”，傳統(tǒng)的畫面內(nèi)涵著現(xiàn)代的形式美感。
如其1939年所作《荷塘水鳥》瓷板畫，整體大度的氣勢與局部工細(xì)的描繪相得益彰。密不透風(fēng)的荷花莖葉與空曠虛無的水塘，靈巧生動(dòng)的水鳥與靜中寓動(dòng)的花葉所形成的強(qiáng)烈反差，給人留下了深刻的印象。
程意亭多有喜師古人之心，但其創(chuàng)作中的創(chuàng)新又不師古人之跡，程的治學(xué)精神由此窺見一斑。
在師傳教學(xué)方面，20世紀(jì)30年代中期程意亭在江西省浮梁縣立飾瓷科初級職業(yè)學(xué)校(原縣立初級職業(yè)學(xué)校)，從事花鳥畫專業(yè)教學(xué)。當(dāng)時(shí)帶了許多學(xué)生，今日已成名的陶瓷大家張景壽即就是程意亭的關(guān)門弟子。
然而，在1948年，程意亭時(shí)年54歲時(shí)故于樂平老家，這位將中國傳統(tǒng)畫技法與工筆寫意相融合一體，以質(zhì)樸、沉郁、蒼勁之畫風(fēng)蜚聲畫壇的陶瓷名家，因腦溢血病故。
但是他在景德鎮(zhèn)留下半個(gè)房間的白瓷板和幾簍玉版宣紙及五件來不及題款的瓷板畫……其中有一幅《松鶴圖》瓷板畫，由其子程永建懇求劉雨岑代為題字落款。款中寫道：“先君諱意亭，畢生從事藝術(shù)，頗負(fù)聲譽(yù)，不幸慟于月之23日逝世，檢點(diǎn)遺物，僅存此數(shù)幀瓷板而已，因懇世伯劉雨岑代為題款，藉垂永久，戊子仲冬翥山程永建謹(jǐn)志。”
劉雨岑題款字，正是對程意亭藝術(shù)成就、一生追求藝術(shù)的最好評價(jià)。
2011年1月22日，由景德鎮(zhèn)市民間民俗文化協(xié)會(huì)、景德鎮(zhèn)市民族民俗文化搶救與保護(hù)中心報(bào)江西省藝術(shù)工作委員會(huì)審核，提交中國陶瓷美術(shù)榮譽(yù)與職稱頒證儀式醞釀，經(jīng)近百名中國陶瓷美術(shù)高級人才、大師、教授、新聞媒體代表意見，程意亭被追憶為"中國陶瓷美術(shù)大師"。
