醴陵是中國陶瓷歷史文化名城，在兩千年前的東漢王朝，就有大規(guī)模立窯設(shè)坊燒制陶瓷的痕跡。清末民初，在仁人志士的推動下，醴陵終于誕生了“釉下五彩瓷”，并一舉奪得巴拿馬萬國博覽會金獎，被世界譽為“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”。
日前，湖南省“工藝美術(shù)”系列宣傳表彰活動正在進行，在主辦方湖南省工藝美術(shù)館的組織下，采訪多位瓷藝大師，了解他們與醴陵釉下五彩瓷的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展的故事。
彭玲：師承傳統(tǒng)，見解獨到
從兩千年前的夾沙灰陶工坊，到一千年前的青瓷、白瓷、黑瓷產(chǎn)業(yè)，再到近代享譽世界的釉下五彩瓷，無數(shù)代后繼者將醴陵陶瓷發(fā)揚光大，高級工藝美術(shù)師、中國陶瓷藝術(shù)大師，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——醴陵釉下五彩瓷技藝傳人彭玲正是其中的翹楚。
彭玲是土生土長的醴陵人，父母都是湖南省陶瓷研究所的技術(shù)人員。從小就受到家庭熏陶的彭玲，也早早地在心里種下了一顆藝術(shù)的種子。
1981年，18歲的彭玲跟隨父母的腳步，進入湖南省陶瓷研究所藝術(shù)研究室工作，師從著名釉下五彩瓷傳人吳壽祺大師嫡傳弟子溫月斌大師。隨后又被送往湖南輕工職工大學(xué)深造，經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和現(xiàn)代設(shè)計思想的洗禮，彭玲的藝術(shù)境界得到不斷升華。她把工筆畫的構(gòu)圖、渲染、重彩最大限度地運用和發(fā)揮到陶瓷上。在工筆畫的表現(xiàn)上，亦有自己的多種創(chuàng)新，構(gòu)圖上發(fā)揮女性特有的對色彩構(gòu)圖的領(lǐng)悟，繼承傳統(tǒng)又摒棄了某些傳統(tǒng)手法的呆板雷同之處，形成了清雅、秀麗、雋永的獨特藝術(shù)風(fēng)格。
2008年，彭玲的作品《天資》獲第43屆國際陶藝大會展覽“和諧獎”銀獎。2009年《竹林深處》獲“天工藝苑·百花杯”中國工藝美術(shù)精品獎金獎。《萬紫千紅》獲中國歷史名瓷燒制技藝大賽銀獎。
湖南工業(yè)大學(xué)教授、中國陶瓷藝術(shù)大師周益軍在彭玲的作品集上作序評價。彭玲的作品生動自然，構(gòu)圖精巧，線條飄逸，色彩奔放，帶給觀眾的是熱烈、野逸和質(zhì)樸，還有一種和生命體驗相關(guān)聯(lián)的刻骨銘心之感悟。不僅承襲了一些傳統(tǒng)風(fēng)貌，而且有她個人對釉下五彩瓷藝術(shù)的獨到見解。
黃永平： 讓釉下綠彩重放光彩
“作品清新明快、高貴典雅、裝飾感強，致力恢復(fù)醴陵釉下綠彩，并申報了國家發(fā)明專利�！焙鲜�陶瓷研究所秘書長張海濤介紹醴陵瓷器大師時，重點推薦了高級工藝美術(shù)師、湖南省工藝美術(shù)大師黃永平。
黃永平，1958年生于醴陵，父親從事瓷器工具的制造，從小就受到瓷藝的熏陶的他一開始并沒有從事與瓷器有關(guān)的工作。他做過農(nóng)民，當過工人，教過書。正是教書期間，黃永平完成了身份的改變，轉(zhuǎn)向陶瓷行業(yè)，進入湖南省醴陵陶瓷研究所師從瓷藝家羅景炘先生。
從湖南省醴陵陶瓷研究所出來后，黃永平進入一家小陶瓷廠工作，一干就是14年。從工人到管理者，黃永平一步一個腳印，熟悉著釉下五彩瓷制作的每一個環(huán)節(jié)、每一個工藝�！罢沁@14年的工作，讓我在釉下五彩的工藝方面打下了堅實的基礎(chǔ)�！秉S永平說。
2000年，黃永平建窯舉火獨自創(chuàng)建“瓷藝堂”，開始致力于恢復(fù)醴陵釉下綠彩的研究。
“釉下綠彩是醴陵陶瓷的標志性代表。作為醴陵釉下五彩最經(jīng)典的裝飾形式之一，古樸素雅、溫潤如玉的綠彩瓷器曾經(jīng)譽滿中外�！秉S永平介紹：“傳統(tǒng)釉下綠彩發(fā)色穩(wěn)定，顏色純正，在清末民初是一種比較普遍的裝飾形式，但當時多采用進口綠色顏料。隨著后來進口綠色顏料逐漸斷貨，醴陵釉下綠彩工藝失傳。在此期間，醴陵不少地方也研制過嫩綠、淺綠和青松綠等綠彩顏料，但效果遠不如民國時期綠彩顏料那么鮮艷和蔥翠�！�
經(jīng)過近十年的艱苦努力和無數(shù)次的反復(fù)試驗，黃永平采用氧化鉻和氧化鋁作為著色劑，按照不同原料配比和不同工藝調(diào)制，成功研制出傳統(tǒng)釉下綠彩顏料，并申報了國家發(fā)明專利。黃永平用自己研制的綠彩顏料和傳統(tǒng)技法創(chuàng)作了一批別開生面的陶瓷作品。
2014年7月14日，黃永平的傳統(tǒng)釉下綠彩成果展在省城長沙與世人見面，他創(chuàng)作的《映日荷花》釉下綠彩瓷盤令現(xiàn)場觀展的專家學(xué)者們感到無比震撼，“醴陵釉下綠彩重出江湖了。”
