水鄉(xiāng)小景
江西號(hào)稱“七山二水一分田”，山、水、田組合成一幅幅小景。位于江西北部的鄱陽(yáng)湖上承贛、撫、信、饒、修五河之水，下接長(zhǎng)江。豐水季節(jié)浪涌波騰，浩瀚萬頃，水天相連；枯水季節(jié)水落灘出，枯水一線，野草豐茂，蘆葦叢叢，美麗富饒的鄱陽(yáng)湖養(yǎng)育了世代生長(zhǎng)居息湖畔的萬物生靈。王小霞就是生于其畔的鄱湖兒女。
生長(zhǎng)于江南水鄉(xiāng)的王小霞，始終對(duì)黑瓦白墻的江南民居有著特殊的感情。鄉(xiāng)土情結(jié)是她的心中塊壘，江南水鄉(xiāng)的漁船、村落、流水，時(shí)時(shí)在她心中萌動(dòng)。在她的記憶中，鄱陽(yáng)湖上的烏篷船就是她的另一個(gè)家，親戚大都是捕魚的漁民，她自小就上船“作業(yè)”，這種水鄉(xiāng)情結(jié)一直深刻在她的腦海里。
藝術(shù)是樹木，只能在土壤中汲取營(yíng)養(yǎng)，而王小霞的土壤在“故土”。如今，她得已如愿將自己童年時(shí)所見到的江南水鄉(xiāng)的質(zhì)樸繪于瓷上，釉下五彩的古樸色調(diào)與艷麗的紅、黃、藍(lán)、綠等“色點(diǎn)”組合成王小霞畫作鮮明的藝術(shù)構(gòu)成�！端l(xiāng)》系列形簡(jiǎn)意豐，畫面充滿詩(shī)意，用筆不講究工細(xì)，而注重神態(tài)的表現(xiàn)和作者神態(tài)的抒發(fā)以及點(diǎn)、線、面的結(jié)合與搭配。
在素雅的褐瓦白墻之間，穿插著仿如“鑲嵌”進(jìn)畫面的彩點(diǎn)，似是人間衣衫，又為淡靜的小橋流水人家注入生氣。在另一件《水鄉(xiāng)》系列作品的畫面中，密布的色點(diǎn)，是畫面中花草樹木的標(biāo)記符號(hào)。
在畫面的點(diǎn)滴中流露出她濃濃的鄉(xiāng)情與對(duì)形式美的追求。王小霞之所以鐘情于水鄉(xiāng)的描繪，也不單單是那種對(duì)故土的熱愛，更是對(duì)“小橋流水人家”所表現(xiàn)出的形式美感的獨(dú)特觀點(diǎn)。小橋是一條條大弧線，流水便是長(zhǎng)長(zhǎng)的細(xì)曲線，人家則是黑與白的塊面。這些塊面、弧線與曲線通過吳冠中的巧妙搭配組合，構(gòu)成了一幅幅變化多樣、美妙動(dòng)人的圖畫。
《水鄉(xiāng)》系列是“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)”之力作。黑瓦白墻江南清韻作品采用黑、白、灰三種基本色主導(dǎo)，統(tǒng)領(lǐng)畫面。以大塊墨色寫就黑瓦屋頂，以富于律動(dòng)的淡墨線條畫出窗欞、曲橋、山石與池塘，留下寧?kù)o的天空與白墻。寥寥數(shù)筆，江南清麗娟秀的情調(diào)便躍然紙上。所描繪的房屋、天空與湖面，橫向的分割了整幅畫面，形成靜謐的氛圍。
她用靈動(dòng)的“點(diǎn)”“線”，用鮮明的“灰”“黑”，描繪著她的故鄉(xiāng)。一叢疏林，一片白墻，一樹濃蔭，幾只篷船……都透出她對(duì)故土的了解和熱誠(chéng)。她善于從描寫江南水鄉(xiāng)的古詩(shī)詞中，悟出深情畫意，勾出心境和美來。在她的畫面上，具象有時(shí)退隱遠(yuǎn)去，留給人們無盡的想象。
燦如艷花
顏色釉的多變讓許多陶藝家趨之若鶩，它在開窯時(shí)的“萬變”生生造出千萬種奇跡。王小霞對(duì)這種奇跡的誕生充滿期待，所以她一直握著這些顏色釉的“花兒”前行。
《花》系列應(yīng)該說是王小霞早期嘗試并逐漸嫻熟的題材，顏色釉生成效果的莫測(cè)給她那些柔美、艷麗的花兒增色不少。
2013年冬天異常寒冷，許多作者都怠惰于創(chuàng)作，尤其是釉下作品，與泥坯、上釉、補(bǔ)水打交道的女藝術(shù)家的辛苦自不必言。王小霞卻在那個(gè)冬天創(chuàng)作出了自己的第一塊《花》系列非賣品。這件作品整體基調(diào)為藍(lán)色，花束艱難地生長(zhǎng)于石塊之上，藍(lán)色的發(fā)色極好，里面還包裹著冬天的色彩，色釉的粗獷被她演繹成雅致，賴德全也曾贊嘆“這種顏色配得很雅！”用圓圈代表花，它不是任何一種世間存在的花，它是作者心中的別樣花朵，追求自然無拘的突破性創(chuàng)作，運(yùn)用不一樣的筆法繪制，柔弱與力量的對(duì)比給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。
尤其難得的是藍(lán)色花束旁一團(tuán)黃色光暈效果的生成，這是燒窯時(shí)的窯溫、窯位以及色釉與底色結(jié)合之后產(chǎn)生的綜合效果，有了這團(tuán)光暈，整件作品的氣氛不言自明，意外之處竟是點(diǎn)睛之筆。
嚴(yán)冬的收獲讓王小霞興奮不已，此后便常以這件作品提醒自己，“不要走極端， 更堅(jiān)強(qiáng)一點(diǎn)�！蓖瑫r(shí)借花喻人——無論生活中遇到任何挫折、困苦，總會(huì)有解決的辦法，要像畫中的花兒一樣，堅(jiān)忍不拔、鼓足向上的勇氣。
后來王小霞也曾嘗試制作同樣效果的作品，但這種高溫顏色釉的工藝性限制是她無法回避的，即便是配制相同的釉料、同樣的施釉方式和燒成曲線，但出窯的效果都不盡相同，所以王小霞這塊非賣品的《花》系列很難燒出第二塊一模一樣的。
在王小霞的展廳里，與這件作品相對(duì)而望的是另一件極具現(xiàn)代感的作品《五彩繽紛》，顏色艷麗，“顏色釉不難，出窯效果好才難�！蓖跣∠颊沁\(yùn)用這種耐人尋味的高溫顏色釉創(chuàng)作出具有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的陶瓷作品。
作為一個(gè)愛花之人，她并沒有把現(xiàn)實(shí)中的牡丹、百荷、梅花照搬進(jìn)《花》系列，而是隨心隨意地創(chuàng)作出心中的花，沒人知道它是什么花，或者說你認(rèn)為它是什么花它就可以是什么花，這種花沒有界線、沒有不可破的規(guī)矩，它只跟從作者的感覺，或碎花、或抽象梅花，并且梅花沒有用傳統(tǒng)的粉紅色，而是用藍(lán)色，神奇的窯溫讓顏色之間產(chǎn)生相互整合滲透之后生成的變化是王小霞最為喜愛的藝術(shù)追求。
雖然釉下五彩與顏色釉在創(chuàng)作燒成中會(huì)有許多不穩(wěn)定的因素，成品率較低，便執(zhí)著于工藝的王小霞始終堅(jiān)持著、不懈求新求變，把釉下裝飾技法很好地運(yùn)用于自己的作品中，行筆流暢、落筆生動(dòng)隨意，形成一系列獨(dú)特形式，生活化、自然化、簡(jiǎn)潔化是主要形式特征。
