金繕手藝人宋文輝:讓殘缺文物重生

幾條金線蜿蜒攀爬在茶盞內(nèi)壁,奪目卻不耀眼;一條赤龍蜷臥在琉璃珠上,靈動卻不突兀……走進(jìn)?诿耖g文物修復(fù)師宋文輝的工作室,陳列在壁櫥之內(nèi)的一件件精致獨(dú)特的杯盞引人注目,它們都是宋文輝以金繕的技法修繕的古玩。

如果不是略有耳聞,很難看出它們先前是已經(jīng)破損了的文物。在宋文輝眼中,破碎了的文物有別樣、可塑的美。金繕,是他鐘情的修復(fù)文物的方法,那些縫隙、缺口被并不突兀的金粉覆蓋,煥發(fā)出不同于先前的獨(dú)特美感,一件完整且具有韻味的全新作品誕生,兼?zhèn)涫褂脙r值和欣賞價值。

“我坦然接受它的殘缺,精心修繕,它得以重生,或更具生命力!彼挝妮x娓娓道來,所謂金繕其實(shí)是用天然漆黏合器物或填充缺口后,在漆的表面敷上金粉,它既是中國古代漆藝的延續(xù),也是文物修復(fù)的其中一個分支。

偶得 用指尖對話歷史

至今,宋文輝依然記得他初次接觸金繕的興奮心情。那是2014年年底,一位朋友寶貝般地與他從日本帶回的一件高古瓷茶入(即“茶葉罐”),他一見便喜歡上了。

“這是一只通過金繕修復(fù)的瓷器,缺口被一朵金子制成的櫻花填充!彼挝妮x回憶道,那件作品的工藝造型帶給了他很大的視覺沖擊。原本就喜歡茶道、收藏文物的他決心系統(tǒng)學(xué)習(xí)這項(xiàng)修復(fù)技藝。

在學(xué)習(xí)過程中,宋文輝了解到,中國最早出現(xiàn)金繕是在清朝時期,金繕以中國古代漆藝為底,卻在日本發(fā)揚(yáng)光大。與文物修復(fù)講究的原貌修復(fù)不同,金繕則是要接受文物裂痕等不完美之處,并借助漆、金粉等材料使它外形完整,同時對文物進(jìn)行藝術(shù)提煉,通過造型、工藝賦予它全新的生命力。

第一次嘗試,宋文輝選擇修復(fù)的是一只自己淘來的北宋當(dāng)陽峪茶盞。試驗(yàn)從摸索最基本的原理開始,由于是初次嘗試,宋文輝反復(fù)比對漆的顏色,努力使拼接更完整,讓縫口更貼合,反復(fù)打磨修復(fù)部位使其更平整等等。完成整個金繕過程,他花了一個多月。

“這是金鑲出來的嗎?真特別!”當(dāng)宋文輝向要好的朋友展示自己第一個金繕作品時,聽到最多的便是好奇和贊美,這也帶給了他成就感和滿足感。在近兩年的時間里,宋文輝運(yùn)用金繕共修復(fù)了20多件文物,有不同朝代的茶盞、玉器、水晶、琉璃,它們有的被擺放在櫥柜里,有的融入了宋文輝及朋友的生活,再度成為茶具、飾品。

在做金繕時,宋文輝總愛一個人待在工作室。他說,自己與文物的對話需要獨(dú)立空間,讓自己沉靜下來,細(xì)細(xì)端詳每一個碎片、每一件文物,用心讀懂它們的故事,從而抓住每一個迸發(fā)的靈感,打造獨(dú)一無二的造型。

等待 對金繕最虔誠的尊重

做金繕,急不來。

宋文輝在一個酷愛收藏的家庭長大,對工藝美術(shù)專業(yè)設(shè)計出身的他來講,金繕最考驗(yàn)的是耐心。

無論是清理器物、預(yù)拼、拼接、補(bǔ)缺,還是修整、補(bǔ)漆、裝飾、繪線、罩光等等,每道工序完成后都不能著急進(jìn)行下一步,需要等待少則幾天多則一周的時間。“就像傷口,縫合后要留有愈合的時間!彼挝妮x說,不僅如此,每一道工序的完成也是反復(fù)揣摩試驗(yàn)的結(jié)果,每一步都需要精細(xì)地打磨,文物“涅槃”的過程,時間會告訴你答案。

以修補(bǔ)一顆戰(zhàn)國時期的琉璃“蜻蜓眼”為例,宋文輝把步驟拆開來講,用漆糊完成了拼接和補(bǔ)缺后,要將器物在蔭房中靜置一周時間,這么做是為了讓漆糊高度粘合。在打磨掉溢出來的漆糊后,為了讓修補(bǔ)的部分看上去更加充盈,這時候就要再添一道補(bǔ)漆的工序;镜脑煨屯瓿珊,再晾幾天就能繪線貼金了,這也是金繕的關(guān)鍵步驟。宋文輝說,貼金有涂金粉和貼金箔兩種方法,他一般選用金粉。

對修復(fù)這顆鐘愛的琉璃珠,他的追求遠(yuǎn)不止貼金這么常規(guī)化!拔視r常盯著琉璃珠的裂痕思考,要怎樣才能讓這裂痕看上去更藝術(shù)?”宋文輝說,看了許久他發(fā)現(xiàn)裂痕的紋路很像一條赤龍。要在直徑約2公分的琉璃珠上繪制一條金龍,耐心和細(xì)心成了最考驗(yàn)宋文輝的地方,“慢工出細(xì)活,這怎么能急得來嘛!”

不管是面對一般碎裂的金繕,還是加了更多創(chuàng)造性工藝的金繕,所耗時間相差并不多。“有時,我也會在同一時間內(nèi)修補(bǔ)多件文物!彼挝妮x說,但像琉璃珠這類繁復(fù)的器物,他更愿意花上一個多月時間單獨(dú)修復(fù)。

愿意等待和有耐心,是做金繕繞不開的課題。愛上金繕后,慢慢地,急脾氣的宋文輝逐步參悟,進(jìn)而專心致志并樂在其中,性情也愈加淡然了。

敬畏 肩負(fù)責(zé)任傳承工藝

一件件精美文物,經(jīng)過歲月風(fēng)塵而破舊殘損,卻在宋文輝手中重?fù)Q新顏,不失原味卻又精彩獨(dú)特,才得以讓我們能與殘破的文物來一場“文化的相遇”。

目光穿透時間,指尖對話歷史,對文物以金修繕的過程充滿了活力與創(chuàng)造力,也充滿了專注與從容。如同紀(jì)錄片《我在故宮修文物》所傳達(dá)的,一切的獨(dú)具匠心,都來源于對文物的敬畏,對傳統(tǒng)工藝的傳承。

“金繕,我認(rèn)為它是純粹而干凈的,文物是老祖宗傳下來的,我敬畏它。”宋文輝說,金繕讓我們在修復(fù)文物時接受文物的不完美,卻又讓我們不斷追求讓文物重歸美的自由,這也正是當(dāng)今社會需要的精氣神。

閑暇之余,宋文輝總愛細(xì)細(xì)端詳修復(fù)好的文物。與先前不同,如今他與這些修復(fù)好的文物之間多了屬于他們之間的獨(dú)特回憶,淘寶的過程、修復(fù)的過程、再創(chuàng)造的過程、文物涅槃的過程……

伴隨著一件件金繕作品的完成,宋文輝也迎來了身邊要好朋友的委托。宋文輝就曾幫一位朋友修好了伴隨她20多年的玉佛,讓這塊玉佛以全新的面貌繼續(xù)陪伴她!盎蛟S修復(fù)文物讓‘金繕’本身更有價值、更受人矚目,但修補(bǔ)一些有意義的非文物又何嘗不是一種滿足呢?”

近些年,金繕更多地走進(jìn)國人視野,宋文輝也或多或少地接到一些朋友想跟著自己學(xué)習(xí)金繕的訊息,這讓他有所思考。他逐漸意識到“金繕”將不只是自己的愛好,作為一門傳統(tǒng)工藝,他也希望金繕可以被更多人學(xué)習(xí)和傳承。

“如果有需要,我會毫無保留地將我所學(xué)教授給喜愛金繕的人,讓這門中國傳統(tǒng)手藝?yán)^續(xù)傳承下去!彼挝妮x說。