英國《金融時(shí)報(bào)》中文網(wǎng)專欄作者馬繼東于9月13日發(fā)表了一篇題為《大都會(huì)藝博館為何出售中國瓷器?》的評(píng)論文章。
馬繼東稱,“9月15日,501件具有雙重歷史烙印的中國瓷器,將以拍賣標(biāo)的的身份,亮相紐約佳士得舉行的‘美藏于斯——大都會(huì)藝術(shù)博物館珍藏中國瓷器’專場”,并表示“盡管此次委托拍賣的瓷器,精品比例很少,但消息一經(jīng)傳出,仍然在中國古董收藏圈引發(fā)強(qiáng)烈震動(dòng)!
以下為《大都會(huì)藝博館為何出售中國瓷器?》全文:
在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館二樓,亞洲藝術(shù)館入口,并不寬敞的大廳回廊里,擠滿了供游客小憩的紅色咖啡桌椅,熙熙攘攘的人群穿梭在象牙白和杏黃色相交的拱門高墻下,背景櫥窗里展示著數(shù)百件歷代中國瓷器,橫跨近兩千年,幾十個(gè)窯口品種,堪稱一部濃縮的中國古陶瓷史,輕描淡寫地浸入回廊四周。
幾年前,我第一次參觀大都會(huì)藝術(shù)博物館時(shí),這個(gè)特殊的回廊給我留下了深刻的印象。
百余年來,二樓大廳四周的這些中國瓷器,擺放方式從未改變,至多伴隨藏品增加在展柜和庫房之間流轉(zhuǎn):
1879年,成立僅9年的大都會(huì)從古董商艾凡禮(Samuel Avery)手中購入1300多件陶瓷;
20世紀(jì)初,企業(yè)家本杰明·奧特曼(Benjamin Altman)捐出400多件精美陶瓷;
1960年,慈善家小洛克菲勒(John D。 Rockefeller Jr)去世后遺贈(zèng)大都會(huì)的藏品中,包括金融巨頭J。 P。 摩根舊藏中國瓷器——早期大藏家的捐贈(zèng),多以明清瓷器為主,尤其是彩瓷與單色釉瓷,也映射出19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國主流收藏圈開始盛行的東方審美情趣,并延續(xù)了大半個(gè)世紀(jì)。
而今,這些有著雙重歷史烙印的中國瓷器,它們中的501件,卻將以拍賣標(biāo)的的身份,亮相紐約佳士得9月15日舉行的“美藏于斯——大都會(huì)藝術(shù)博物館珍藏中國瓷器”專場——盡管大都會(huì)此次委托拍賣的瓷器,多為博物館庫房內(nèi)重復(fù)藏品,或有瑕疵的殘品,精品比例很少,但作為其建館146年來首度出售瓷器,且數(shù)量如此巨大,消息一經(jīng)傳出,旋即在中國古董收藏圈引發(fā)強(qiáng)烈震動(dòng)。
類似的場景,在去年另一場中國古董拍賣會(huì)前也曾出現(xiàn)過——2015年3月,美國著名收藏家安思遠(yuǎn)(Robert Ellsworth)珍藏專場,同樣是品質(zhì)的參差不齊,同樣是收藏的流傳有序,同樣是名人的光環(huán)效應(yīng),以致尚未開拍就獲得極高的關(guān)注度。當(dāng)然,那場拍賣同樣是由佳士得紐約公司操刀,最終,為期5天,6個(gè)專場,一共斬獲1.3億美元的成交金額,遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出拍賣前的估價(jià)。
據(jù)佳士得紐約瓷器及工藝品部的資深專家瑪格麗特(Margaret Gristina)透露,這批源自大都會(huì)的瓷器拍品,從今年5月在香港進(jìn)行小范圍預(yù)展時(shí),就已經(jīng)收到多位國際古董藏家的濃厚興趣。在她看來,影響一場拍賣結(jié)果的因素有很多,標(biāo)的品相、質(zhì)量只是其中之一。
首先,大都會(huì)此番委托的瓷器范圍跨度很大,從18世紀(jì)普通的小杯小碟,到高水準(zhǔn)的清代宮廷御制瓷器,可以滿足不同層級(jí)藏家的需求;
其次,具有吸引力的估價(jià),從無底價(jià)在線拍賣,到5000美元左右的現(xiàn)場起拍單價(jià),低估價(jià)將促成更多買家入場;
再者,杰出的來源出處,有趣的出版展覽記錄,都必然增加任何一件藝術(shù)品的價(jià)值——基于過往的從業(yè)經(jīng)驗(yàn),瑪格麗特對(duì)該專場的拍賣結(jié)果持樂觀態(tài)度,她相信,收藏家會(huì)因?yàn)椴仄窊碛写蠖紩?huì)的收藏記錄和捐贈(zèng)者的收藏歷史而興奮,整體高于估價(jià)成交也在意料之中。
事實(shí)上,大都會(huì)也并非佳士得拍賣行合作的第一家博物館,包括圣路易斯藝術(shù)博物館、哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館、托萊多藝術(shù)博物館、斯普林菲爾德藝術(shù)博物館和沃茲沃思學(xué)會(huì)等文博機(jī)構(gòu)在內(nèi),都曾因購藏資金短缺的現(xiàn)實(shí),將館內(nèi)重復(fù)的或不再適合該館收藏體系的藏品委托佳士得進(jìn)行拍賣——依據(jù)美國博物館協(xié)會(huì)的規(guī)定,只要博物館確保所售館藏資金用于購買新的藝術(shù)品,類似的委托拍賣行為就在允許范圍內(nèi)——
過去5年中,佳士得曾經(jīng)代表博物館及其他非營利機(jī)構(gòu)拍賣過257件中國工藝品,高達(dá)98%的成交率,或許也是大都會(huì)選擇其作為合作伙伴的重要理由。
只是, 5年間多家博物館委托257件,與一家博物館一次性委托501件,對(duì)照之下,大都會(huì)這次大規(guī)模地出讓中國瓷器,不免讓人擔(dān)憂“中國古董熱”正在以美國為代表的西方主流收藏圈迅速降溫;同時(shí),考慮到中國藏家過往對(duì)西方名人效應(yīng)不加甄別地追捧,亦存有盲目接盤的隱患。
對(duì)此,倫敦資深亞洲藝術(shù)專家納達(dá)爾(Nader Rasti)持有不同的看法。
他以為,多數(shù)情況下,博物館并不愿意告訴公眾他們正在出售藏品,比如波士頓藝術(shù)博物館幾年前就曾低調(diào)出售了一些藏品。大都會(huì)藝術(shù)博物館這樣處理,其實(shí)是一次積極舉動(dòng),意味著他們希望擴(kuò)充收藏并繼續(xù)展出。
對(duì)應(yīng)的,中國古董在西方主流收藏圈的地位并未發(fā)生改變,以英國大英博物館目前正在裝修何鴻卿爵士展廳(The Joseph E Hotung Gallery)為例,這一定位中國文物收藏的展廳將于2017年重新對(duì)外開放。
對(duì)于正在從西方藏家手中接過交接棒的中國古董藏家,擁有30年古董從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的納達(dá)爾表示,中國現(xiàn)在有一些好的藏家,但應(yīng)該涌現(xiàn)更多,才會(huì)真正促進(jìn)中國藝術(shù)品市場的健康循環(huán)。這其中有很多原因,主要還是太多中國藏家都抱有投資的心態(tài),而真正的藏家不會(huì)考慮藏品幾年后會(huì)不會(huì)漲價(jià)而購買。
“國外的好藏家都是出于真正喜愛一件藏品而收藏,他們知道哪怕現(xiàn)在多付出一點(diǎn),將來也會(huì)有回報(bào)!