一段紅色年代
四座傳奇窯廠
誕生鈞瓷發(fā)展史上的標(biāo)志性產(chǎn)品
那段歷史如同作品一般濃墨重彩
留給世人
無盡的思考與啟示
和難忘的紅色記憶
隨著世人對(duì)歷史文化遺產(chǎn)的重視,近年來,“紅色鈞官窯”這一名詞頻頻出現(xiàn)在媒體上與藏家的話語中。
“紅色鈞官窯”,特指20世紀(jì)50年代末到80年代末,先后成立并燒造鈞瓷的地方國營禹縣神垕鈞瓷廠、禹縣鈞瓷工藝美術(shù)一廠、禹縣鈞瓷工藝美術(shù)二廠、神垕鎮(zhèn)東風(fēng)工藝美術(shù)瓷廠。雖然這4個(gè)廠歷時(shí)不過30余年,但為鈞瓷的繁榮發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn):培養(yǎng)了大批鈞瓷藝人,研發(fā)出多項(xiàng)鈞瓷燒制技藝,燒造出大批鈞瓷精品。
培養(yǎng)了大批鈞瓷藝人
從20世紀(jì)50年代末恢復(fù)鈞瓷生產(chǎn)開始,通過鈞瓷老藝人的言傳身教,眾多鈞瓷藝人迅速成長起來。
鈞瓷燒造技藝非常復(fù)雜,而且72道工序都有特殊要求。從歷史上看,它是一項(xiàng)勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)。因此,4家“紅色鈞官窯”使用人員最多時(shí)達(dá)到5196人。大約有4000人從事具有一定技術(shù)含量的創(chuàng)造性勞動(dòng),比如手拉坯、配釉、施釉、裝、燒窯等,而且這些人至少掌握兩門以上技藝。各廠也不缺乏一些“T型”人才。這些“T型”人才對(duì)72道工序都很熟悉。據(jù)統(tǒng)計(jì),當(dāng)時(shí)掌握全面技術(shù)工藝的生產(chǎn)骨干有50余人。目前這些人多數(shù)已成為各窯口的董事長、總經(jīng)理或藝術(shù)總監(jiān)等。
在“紅色鈞官窯”時(shí)期,工人已從純手工勞動(dòng)向機(jī)械化過渡。比如拉坯用的泥,已從人力練泥變成機(jī)械化練泥,既提高了工作效率,降低了勞動(dòng)強(qiáng)度,又提高了泥的質(zhì)量。燒窯的儀器也逐步使用窯爐溫度計(jì)、室溫觀測(cè)儀等。一些藝人根據(jù)釉料的化學(xué)成分在不同溫度的火焰中發(fā)生的變化,總結(jié)出了“三勤兩少”鈞瓷燒窯法和“三凈一把關(guān)”裝窯法,不僅使鈞瓷的燒成合格率由原來的10%提高到40%左右,燒窯時(shí)間也由32個(gè)小時(shí)縮短到24個(gè)小時(shí),節(jié)約了大量人力、物力、財(cái)力,降低了生產(chǎn)成本。
如今,神垕鎮(zhèn)的中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師、河南省工藝美術(shù)大師等已有近百位。這些技術(shù)骨干中,可以說都與“紅色鈞官窯”時(shí)期的技藝傳承不無關(guān)系。他們多數(shù)是從“紅色鈞官窯”走出來的,掌握了比較全面的鈞瓷燒制技藝,從選礦到燒成成品,都能一條龍操作。他們支撐著禹州的鈞瓷行業(yè),使鈞瓷作品各具特色并燒造出民族藝術(shù)精品。這應(yīng)該是鈞瓷藝術(shù)繼往開來、傳承發(fā)展的必備條件。
研發(fā)出新的制鈞技藝
“紅色鈞官窯”是在20世紀(jì)50年代至60年代相繼興建的。在那個(gè)時(shí)代,鈞瓷生產(chǎn)得以恢復(fù)。真正進(jìn)入“紅色鈞官窯”歷史時(shí)期是1958年4月。當(dāng)時(shí),地方國營禹縣神垕鈞瓷廠成立,河南省工業(yè)廳派出技術(shù)人員協(xié)助恢復(fù)鈞瓷生產(chǎn)。在李志伊、劉保平、任堅(jiān)的帶領(lǐng)下,老藝人盧廣東親自開展創(chuàng)造性研發(fā)、攻關(guān),眾多鈞瓷藝人通力協(xié)作,經(jīng)過123窯的燒制試驗(yàn),終于復(fù)燒成功。這是一項(xiàng)宏大的系統(tǒng)工程,沒有拉坯技藝就做不出素坯,沒有釉料秘方就不能配釉,沒有窯爐就不能燒造,恢復(fù)鈞瓷燒制的功績應(yīng)該記在“紅色鈞官窯”的功勞簿上。
鈞瓷新工藝是“紅色鈞官窯”時(shí)期研發(fā)的重要成果。在20世紀(jì)70年代末,為適應(yīng)社會(huì)對(duì)藝術(shù)品與日俱增的需求,讓鈞瓷進(jìn)入尋常百姓家,4家“紅色鈞官窯”千訪百計(jì)提高鈞瓷生產(chǎn)數(shù)量。他們以硼鉛塊兒作為熔劑,在釉料中加入1%左右的碳化硅作為固定還原劑,采用一次燒成的方法,在1250℃—1290℃的高溫下,用氧化火燒成穩(wěn)定、鮮艷的銅紅釉,并在隔焰式推板窯內(nèi)批量生產(chǎn),終于成功燒出鈞瓷新工藝作品。
“鈞瓷新工藝是鈞瓷發(fā)展史上的一次革新。它的成色高、成本低,為鈞瓷的批量生產(chǎn)開創(chuàng)出了一條新路!保ā垛x瓷志》,苗錫錦主編,河南人民出版社1999年版,P113)。失去才顯得貴重,鈞瓷新工藝作品的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值現(xiàn)在才得以顯現(xiàn)。去年,一件新工藝作品《虎頭瓶》,在澳門拍出72萬澳元的高價(jià),且收藏者趨之若鶩。
“紅色鈞官窯”興建于20世紀(jì)50年代末,當(dāng)時(shí)正是一個(gè)百廢待興的年代,而且鈞瓷在恢復(fù)初期因?yàn)榭茖W(xué)技術(shù)日益被勞動(dòng)者掌握,手工勞動(dòng)向機(jī)械化的轉(zhuǎn)換逐步加快,所以研發(fā)的新技藝也極其豐富。鈞瓷藝人加大了對(duì)鈞瓷窯爐的研發(fā)力度,比如倒焰窯、直焰窯、推板窯等相繼研發(fā)出來,為“紅色鈞官窯”的技術(shù)創(chuàng)新增添了諸多光環(huán)!凹t色鈞官窯”研發(fā)的鈞瓷燒造技藝是老一代鈞瓷藝人創(chuàng)下的豐功偉績,將載入鈞瓷藝術(shù)發(fā)展的史冊(cè),成為永不磨滅的創(chuàng)新成果。
燒造出大批鈞瓷精品
鈞瓷新工藝作品以雞血紅釉鈞瓷為代表。它改變了古老的燒制技藝,以固體還原劑在隔焰推板窯中用氧化焰高溫?zé)瞥赦x瓷新品。同時(shí),鈞瓷新工藝作品制作工藝精湛,工藝操作嚴(yán)格細(xì)致,釉美、型美,燒制技藝日臻完善,是極具收藏價(jià)值的藝術(shù)品。
在近30年的時(shí)間里,4家“紅色鈞官窯”在恢復(fù)創(chuàng)研、試驗(yàn)燒制、批量生產(chǎn)、國禮研發(fā)、出口藝術(shù)品定制中,燒造了數(shù)以萬計(jì)的新工藝精品力作,其中不乏震撼世人的藝術(shù)精品!逗f歸林》、《朝天吼》、《奔馬》、《關(guān)公挑袍》等是這類作品的代表作。當(dāng)時(shí)鈞美一廠、二廠的雞血紅釉鈞瓷作品《虎頭瓶》、《荷口玉壺春瓶》、《赤龍虎頭爐》以及鈞瓷鐘表、臺(tái)燈架等早在1984年9月就榮獲全國“第四屆百花獎(jiǎng)金杯獎(jiǎng)”,此后又先后獲得40余項(xiàng)省級(jí)以上獎(jiǎng)項(xiàng),其中國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)13項(xiàng)。
研發(fā)新工藝鈞瓷,一開始帶有明顯的實(shí)用意圖,燒造有墨水瓶架、茶壺、茶杯、臺(tái)燈架、菊花盤、啤酒杯、酒壺、酒杯、碗等,既有實(shí)用價(jià)值又有觀賞價(jià)值,深受大眾青睞,因而也刺激生產(chǎn),產(chǎn)量大增。在生產(chǎn)過程中,技術(shù)人員又設(shè)計(jì)出新的藝術(shù)陳列品。例如仿鈞瓷造型的《活環(huán)瓶》、《奔馬》、《秀玉瓶》、《三足鼎》等。由于成本低、價(jià)格便宜,新工藝作品很快就進(jìn)入尋常百姓家。
作為民族優(yōu)秀文化的遺產(chǎn),這幾年“紅色鈞官窯”瓷器得到收藏界的高度關(guān)注,國內(nèi)外收藏者日益增多,其文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值、收藏價(jià)值、社會(huì)價(jià)值進(jìn)一步顯現(xiàn),并有多件新工藝珍品被國家博物館、人民大會(huì)堂收藏。“紅色鈞官窯”的歷史功績,為禹州市打造出一張城市名片,推動(dòng)了文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展,對(duì)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步、文化繁榮起到助推作用,并在中國文化歷史長河中永垂青史。