釉面就像穿在瓷器身上的衣服，久而久之，衣服會隨著時間的流逝變舊，瓷器的釉面也會產生微弱的變化。除了釉色、瓷質，光澤也是一個很重要的看點。正確認識和辨別瓷器上的光澤是鑒別瓷器真?zhèn)渭澳甏夭豢缮俚姆椒�。瓷器上到底都有哪些“光”呢？古玩行把它分為：酥油光、寶光、蛤蜊光、玻璃光、無光。
酥油光、寶光、蛤蜊光、玻璃光、無光是鑒定新老瓷的重要標準。因為這些光不是人造的，是古瓷經過幾百上千年的時間“修身”的，由釉內的氣泡形式所影響，是瓷釉的化學成分經過各種化學物質的浸擾改變所形成的一種柔和的特色光澤。
酥油光
這種光是官窯、哥窯獨有的。 這是因為石灰釉釉層肥厚，反射出的光呈酥油狀態(tài)，故叫做“酥油光”，其狀如蒙了層薄膜，有種溫潤的玉質感，并俱薄膜干涉作用的光暈，如綢緞或涂上一層水銀一般，好像釉面出汗了。
寶光
在北宋以前的瓷器石灰釉稀薄，施厚了流釉，因為施一層釉，出窯時呈玻璃光，經千年歲月的衍化，這層光平和了，不再直射了，變成了亮麗的平光，俗稱“寶光”。
這是一種由內而發(fā)的溫潤鮮嫩、如脂如玉的光澤。具有這種寶光的舊瓷都是瓷質精良、胎釉優(yōu)秀的上乘之作。
蛤蜊光
蛤蜊光多在唐三彩和唐代以后單色釉上出現，尤其是明代以前的單色釉含鉛量高，千年歲月使鉛元素析出釉層，形成一層光膜，是釉外光，在光的折射下呈現多種色彩。蛤蜊光是一種鮮見、奇異的美麗光，它產生于彩瓷和含鉛瓷上，受外界物理、化學物質的侵蝕以及本身發(fā)生的變化，會在瓷器表面產生一種膜狀物。日復一日，隨著“瓷齡”增加，這種膜狀物也會慢慢地增加、增厚，達到一定厚度時，還會出現“銀色釉”，但“銀色釉”遇水即會褪色。
玻璃光
這種光近似于翡翠上反射出來的光，它不同于寶光，如同玻璃質感，亮度高，傾向于外爍。具有這種玻璃光的瓷器大多年代比較久遠、不易失亮，有的即使埋在土里歷經千年，依然光亮不減當年。此類瓷器尤以景德鎮(zhèn)青瓷制品為盛。
無光
雖然它暗淡失亮，反射不出任何光亮，但也屬于光澤的一種。具有這種特點的瓷器常常被認為是年代久遠的舊瓷，由原來的有光變成無光大約因空氣氧化及長期使用的結果。
酥油光、寶光、蛤蜊光、玻璃光、無光各有不同，它們是瓷器內在因素形成的，這些瓷器經人手打磨這幾種光更顯清亮，如館藏器長期匿于庫或玻璃罩內，自身有一層氣垢包裹，這幾種光是不清晰的。
不過，釉面泛出的光澤只能昭示該器物的新老，至于要確定具體年代，還得結合紋飾、造型、圈足、胎體等諸多元素綜合考量。
